Воображение способность артиста с помощью эмоциональной памяти вызывать в сознании образы прошлого и создавать новые. Умение артиста вызывать перед внутренним взором различные ви]дения людей, пейзажи, предметы, слышать голоса, интонации, мелодии Станиславский называл пассивным воображением. Актив]ное воображение это «перенесение в свою мечту себя», это мыс]ленное взаимодействие артиста с представляемым миром. Вообра]жение может быть самостоятельно активным, тогда оно работает неустанно, во сне и наяву. Оно может включаться от внешнего толчка, подсказки и затем уже самостоятельно развивать свои образы. В работе воображения участвуют сознание и подсознание. Под контролем сознания проходит весь процесс работы над ролью. Со]знание готовит эскиз роли. Подсознание наполняет его живой жизнью. Станиславский считал, что власть подсознания это твор]чество [...]
производить их с необходимой яркостью и живостью. Память хра]нит образы и ощущения для воображения.
Воля умение актера мобилизовать свои способности для пе]ревоплощения, для преодоления страха перед публичным выступле]нием и т. п. Станиславский писал, что воля действует вместе с умом и чувством. Первым
Это наиболее броское, легко различимое в человеке. Гораздо труднее распознаются другие свойства и каче]ства актера воля, наблюдательность, память, воображение, под]сознание, мировоззрение, составляющие его духовную структуру.
Опубликовано в Оборудование | Октябрь 11th, 2012
Внешность и возраст
Оставленные комментарии:(0)
Запись шумов, звуков, музыки, слова входит в обязанность зву]кооператора. В фонограмме зафиксирована вся звуковая часть картины, существующая неотрывно от ее пластики. Работа звуко]оператора [...]
Современное кино синтетическое аудиовизуальное искусство, сочетающее изображение и звук. Определяющим в фильме является изображение. Фильм прежде всего смотрят. Вместе с тем звук в сочетании с киноизображением, безусловно, способствует более полному художественному воссозданию действительности, чем толь]ко одно изображение.
Советская киномузыка 30-х годов стала поистине всенародной. Песни сходили с экрана в жизнь, их пела вся страна. Герои и геро]ини Орловой, Утесова, Н. Крючкова, М. Ладыниной пели о счастье радостного свободного труда. Эти песни любили, их знали. 30-е годы время действенного и плодотворного освоения кино]искусством звука. Именно тогда были заложены основные прин]ципы использования звука в кино, получившие развитие в даль]нейшем.
Он создал в своих фильмах особый звукопластический мир. «У него был поразительной чуткости слух, писал Г. Козин]цев, Он слышал не только голоса людей, но и тишину лунной но]чи, плеск днепровской воды. Он говорил на особом, только ему при]сущем языке, даже в его повседневной речи можно было услышать гоголевские обороты, ритм почти музыкальный».
Опубликовано в Камеры | Октябрь 12th, 2012
Свежие комментарииКазаки к записи КазакиЗвук в кино | Блог о Кино и HD видео к записи Появление звука в кино
Обобщаю]щий образный смысл
Целостность и дискретность фильма
Истоки кинематографического движения времени и пространст]ва
Художественная культура
На сайте опубликованы основные моменты становления мирового и советского кинематографа, краткий пересказ сюжетов фильмов, составляющих классику мирового кино.
история и становление кинематографии
Кинематограф - Part 10
Комментариев нет:
Отправить комментарий